我真不想跟神仙打架 第203节
顿时引得台下一片笑声，叫你金奖，叫你妹子那么多，叫你来踢馆，哼哼哼，还不是没辙！
曹晴雯拨了拨自己的长发，笑看。
不知道是笑这种幼稚，还是笑荆小强终于吃瘪的状态。
但她似乎一点都不担心荆小强没法完成歌唱。
果然，荆小强叫住气得要回身去插插头的潘云燕，就直接拿了台边的普通民谣吉他，然后凑在麦克风前：“如果再拔掉麦克风插头，我这首《what i've done》就没法献给大家了……”
还别说真有人偷偷摸摸的准备拔掉麦克风，甭管是嫉妒还是恶作剧。
但听见这英文歌名，不由自主的停下了动作。
电吉他电贝司，都是用一块木头做乐器，琴弦的震动是通过电子元件扩放到效果器，再到音响里。
民谣吉他却是自己有个屁股型共鸣箱，所以可以不借助任何电气，但音量也有限。
更主要是这是摇滚啊！
温柔、乡村的民谣这会儿在国内摇滚还不是主流，没有架子鼓、贝斯、主音键盘的配合，单靠吉他很难拉起氛围的。
所有人这会儿都是带着又好奇又看笑话的心态，看你一个人一把吉他，能搞出什么样的摇滚气氛来。
瞧您怎么现上轿子现扎耳朵眼儿！
活该！
第215章、我改还不行么
没曾想荆小强示意袁嘉：“帮我拿麦凑吉他上……”
播音专业出身的学姐这方面很明白。
另外抓了一只麦克风就当荆小强的乐器话筒架了。
她典型沪海女孩子的精致洋气，还颇有种瞧不起现场土爷们儿的嫌弃眼神，回头示意杜若兰帮她把外面的羽绒服给脱了。
露出里面的暗绿色小洋装和穿着米白色打底裤的小腿。
论打扮，九十年代的沪海姑娘真是甩开全国女性一大截的存在。
连开放潮流前沿的南方城市都不如从民国时期就积累沉淀风格的沪海。
现在左手托着右手拿麦克风，双腿一曲一直傲娇而立的样子，都能引得下面好多姑娘口吐芬芳。
特别是标榜自己本地人的平京方言，更显没档次。
但袁嘉这个凑荆小强腰间的动作。
招骂。
荆小强好像压根儿听不到这些声音，伸手在琴弦上搓动，带来些寻常民谣吉他弹奏很难听见的摩擦音，另只手不在琴颈上拿捏和弦，却在琴箱上拍打。
腰胯顶着吉他凑近麦克风，还远近调整，袁嘉立刻聪明的知晓他是利用音量跟麦克风之间的距离营造不同效果，更精细的拿捏住话筒了。
稍微有点水准的唱腔都知道拿麦远近掌控音效。
荆小强不过是把这用到吉他上。
摩擦音反复铺垫出一个由远及近的声场，拍打增加节奏感之后，终于开始进入旋律，反复好几遍的前奏旋律，愣是能被这样一把吉他营造出好几种音效氛围。
下面已经鸦雀无声，出神的看着那吉他上的手，并不是多神奇高超的演奏技巧。
而是不拘一格的风格。
没有吉他非要应该怎么弹奏，绝对不能怎么捣鼓的规矩。
每个边角，每个部分，只要能符合营造整体氛围，都能派上用场。
弹奏的手指在扫动琴弦，时不时的却拍打下琴箱烘托。
听着很平缓的前奏，逐渐增加音色，却突然高亢猛烈起来！
异峰突起的巨大落差，拍打的力度也在加大，凑近话筒，有种架子鼓的配音效果了！
可荆小强嘴边那支话筒却录得他啸叫的喉音！
本来应该用贝斯营造的声场效果，换人声不行么，人声本来就是最好的乐器。
有效的搭配吉他节奏，伴奏音顿时显得又丰满不少。
然后在这时候才忽然开口，轻柔低吟的沙哑嗓音，仿佛捧着情人的脸在温柔倾诉。
高亢激烈的弹奏旋律中，却用如此低沉磁性的嗓音说话，还是这会儿大家最跪的英文演唱……
瞬间就抓住了所有人的耳朵，脸上已经是难以置信的，怎么会怎么好听？
特别是对比之前那不知所谓的狂躁重金属，这种吟唱式的风格，还怪舒服的。
没有暴躁，没有神经质，没有歇斯底里……
可仅仅五六句开场白，在这场离别中，没有杀戮和牺牲，没有辩解，我感到忏悔释怀，忘记一切吧……
“what i've done……”
就像荆小强经常提醒音乐中玩的那个把戏，前面足够低，才能衬托出高潮的足够高，先抑后扬这么简单的法则，其实在音乐创作中无处不在。
前面的轻柔低吟，都是为了这句主题词的爆发！
他甚至在爆发前，还自己给自己加了个和声变音，感觉有个人站在旁边帮他再低沉的铺垫了下。
他那带着烟熏沙哑音的雄性嘶吼，如同火药爆炸般的突然咆哮！
“我特么的做了什么？！！”
这其实是欧美反战风潮里面一个著名的梗，来自于当年丢原子弹的飞行员，看见小胖子丢进市区以后带来的那种难以言表的地狱状况，脱口而出的话。
然后就是二十秒持续输出的咆哮！
凡是有过吵架经历的人，就知道激动起来话都抖不清，更别说思维了。
能在高强度对骂中，气势、内容、音调啥都不输的保持二十秒，基本稳赢。
“我面对我做过的一切，把我的过去一笔勾销，放下我做过的一切，让我的所作所为，随风而去，全都结束吧……”
然后又突然回收到低沉温柔的嗓音再倾诉：“我会努力用这颤抖的双手，让慈悲降临把，洗去一切……”
紧接着又是“what i've done……”开始吼！
恋爱中的高手技巧是什么，一会儿冷一会儿热，冷的时候不闻不问，热的时候甜言蜜语，很快就能把对方搞疯。
这首歌也是这样，不停的在低吟轻唱的温柔和爆炸般的雄性咆哮之间转换。
感觉刚刚被感性的言语说服心软，后面就跟着杵过来刚硬暴躁穿透全身，这谁挡得住啊，还三番五次，不很快就缴械投降，享受过程了？
从歌词上来说，可以理解成人类杀戮、战争之后的悔恨之心，也可以当成渣男出轨以后pua道歉认错的台词。
核心就是，我改还不行么？
反正做都做了，现在我要一笔勾销重新做人，就问你原不原谅吧。
温柔的求几句，再暴躁的操弄下，真正的软硬兼施，有几个人挡得住啊。
而且还全程语调清晰，吐字分明，气息悠长雄厚。
第一遍刚到高潮部分，下面的人群已经忍不住群体性跟着摇晃起来！
因为荆小强胯部顶着吉他也在摇晃上半身啊。
他这么干，除了带动气氛，提升自己的兴趣，也是为了让忽远忽近的唱腔，乐器声变得摇滚起来，不摇，怎么滚呢。
到第二段“what i've done……”的时候，几乎全场都在跟着吼叫！
虽然绝大多数人连这个词儿是什么意思，怎么拼写都不知道，但就这么接近仨词儿的发音，愣是能在歌曲里面有好几种不同表现形式。
拖长音的咆哮技巧，既不吵闹，还非常提气。
那叫一个地道！
所以一边吼着，一边全体都在朝着台前涌动，这回就是接近于拜服的那种全体跟着节奏猛磕头！
因为台上的荆小强已经变成了前后弓箭步，绷紧了下盘，疯狂前磕头……
摇滚嘛，一定要自己嗨起来，才容易有这种气氛。
但最激动的可能还是要数曹晴雯，为什么平京是全国摇滚先锋地区，固然有全国人往平京去，各种思潮在平京也碰撞最多的原因。
平京人在过去的年代，压抑感也比普通地方强烈很多，太中心太敏感。
时代车轮滚滚向前，轴心是最费的地方。
人是生物，不是冷酷无情的机器，都是有情绪有思想的。
越是穷乡僻壤，可能越是想得少。
平京、沪海事情这么多，也跟这种轴心有关。
摇滚就是个特别释放情绪的方式。
音乐释放当然好，但是跟摇滚比起来，就是小龙头跟消防栓的差别。
狂躁宣泄对心理状况是很有好处的。
所以很多人是不由自主的接触就被迷上了。
但如果越过了宣泄作用，成了发泄甚至泄欲，那就是另一个极端了。
曹晴雯能从这个圈子混出来，却能在天后的高度保持那么多年。
不得不说她把握住了这个平衡。
甭管是她后来的团队、家庭，又或者是别的什么影响，最终还是要她自己能控制底线。
没想到荆小强平时那么冷静沉着个人，玩儿起摇滚来绝对最狂放的这种投入！
这还是仅仅靠着一把吉他……
这才是她听荆小强唱过的第二首摇滚歌曲。
刚刚有点冷却下去的兴趣，又变得炙热起来。
双手十指交错用力的绞在一起……
曹晴雯拨了拨自己的长发，笑看。
不知道是笑这种幼稚，还是笑荆小强终于吃瘪的状态。
但她似乎一点都不担心荆小强没法完成歌唱。
果然，荆小强叫住气得要回身去插插头的潘云燕，就直接拿了台边的普通民谣吉他，然后凑在麦克风前：“如果再拔掉麦克风插头，我这首《what i've done》就没法献给大家了……”
还别说真有人偷偷摸摸的准备拔掉麦克风，甭管是嫉妒还是恶作剧。
但听见这英文歌名，不由自主的停下了动作。
电吉他电贝司，都是用一块木头做乐器，琴弦的震动是通过电子元件扩放到效果器，再到音响里。
民谣吉他却是自己有个屁股型共鸣箱，所以可以不借助任何电气，但音量也有限。
更主要是这是摇滚啊！
温柔、乡村的民谣这会儿在国内摇滚还不是主流，没有架子鼓、贝斯、主音键盘的配合，单靠吉他很难拉起氛围的。
所有人这会儿都是带着又好奇又看笑话的心态，看你一个人一把吉他，能搞出什么样的摇滚气氛来。
瞧您怎么现上轿子现扎耳朵眼儿！
活该！
第215章、我改还不行么
没曾想荆小强示意袁嘉：“帮我拿麦凑吉他上……”
播音专业出身的学姐这方面很明白。
另外抓了一只麦克风就当荆小强的乐器话筒架了。
她典型沪海女孩子的精致洋气，还颇有种瞧不起现场土爷们儿的嫌弃眼神，回头示意杜若兰帮她把外面的羽绒服给脱了。
露出里面的暗绿色小洋装和穿着米白色打底裤的小腿。
论打扮，九十年代的沪海姑娘真是甩开全国女性一大截的存在。
连开放潮流前沿的南方城市都不如从民国时期就积累沉淀风格的沪海。
现在左手托着右手拿麦克风，双腿一曲一直傲娇而立的样子，都能引得下面好多姑娘口吐芬芳。
特别是标榜自己本地人的平京方言，更显没档次。
但袁嘉这个凑荆小强腰间的动作。
招骂。
荆小强好像压根儿听不到这些声音，伸手在琴弦上搓动，带来些寻常民谣吉他弹奏很难听见的摩擦音，另只手不在琴颈上拿捏和弦，却在琴箱上拍打。
腰胯顶着吉他凑近麦克风，还远近调整，袁嘉立刻聪明的知晓他是利用音量跟麦克风之间的距离营造不同效果，更精细的拿捏住话筒了。
稍微有点水准的唱腔都知道拿麦远近掌控音效。
荆小强不过是把这用到吉他上。
摩擦音反复铺垫出一个由远及近的声场，拍打增加节奏感之后，终于开始进入旋律，反复好几遍的前奏旋律，愣是能被这样一把吉他营造出好几种音效氛围。
下面已经鸦雀无声，出神的看着那吉他上的手，并不是多神奇高超的演奏技巧。
而是不拘一格的风格。
没有吉他非要应该怎么弹奏，绝对不能怎么捣鼓的规矩。
每个边角，每个部分，只要能符合营造整体氛围，都能派上用场。
弹奏的手指在扫动琴弦，时不时的却拍打下琴箱烘托。
听着很平缓的前奏，逐渐增加音色，却突然高亢猛烈起来！
异峰突起的巨大落差，拍打的力度也在加大，凑近话筒，有种架子鼓的配音效果了！
可荆小强嘴边那支话筒却录得他啸叫的喉音！
本来应该用贝斯营造的声场效果，换人声不行么，人声本来就是最好的乐器。
有效的搭配吉他节奏，伴奏音顿时显得又丰满不少。
然后在这时候才忽然开口，轻柔低吟的沙哑嗓音，仿佛捧着情人的脸在温柔倾诉。
高亢激烈的弹奏旋律中，却用如此低沉磁性的嗓音说话，还是这会儿大家最跪的英文演唱……
瞬间就抓住了所有人的耳朵，脸上已经是难以置信的，怎么会怎么好听？
特别是对比之前那不知所谓的狂躁重金属，这种吟唱式的风格，还怪舒服的。
没有暴躁，没有神经质，没有歇斯底里……
可仅仅五六句开场白，在这场离别中，没有杀戮和牺牲，没有辩解，我感到忏悔释怀，忘记一切吧……
“what i've done……”
就像荆小强经常提醒音乐中玩的那个把戏，前面足够低，才能衬托出高潮的足够高，先抑后扬这么简单的法则，其实在音乐创作中无处不在。
前面的轻柔低吟，都是为了这句主题词的爆发！
他甚至在爆发前，还自己给自己加了个和声变音，感觉有个人站在旁边帮他再低沉的铺垫了下。
他那带着烟熏沙哑音的雄性嘶吼，如同火药爆炸般的突然咆哮！
“我特么的做了什么？！！”
这其实是欧美反战风潮里面一个著名的梗，来自于当年丢原子弹的飞行员，看见小胖子丢进市区以后带来的那种难以言表的地狱状况，脱口而出的话。
然后就是二十秒持续输出的咆哮！
凡是有过吵架经历的人，就知道激动起来话都抖不清，更别说思维了。
能在高强度对骂中，气势、内容、音调啥都不输的保持二十秒，基本稳赢。
“我面对我做过的一切，把我的过去一笔勾销，放下我做过的一切，让我的所作所为，随风而去，全都结束吧……”
然后又突然回收到低沉温柔的嗓音再倾诉：“我会努力用这颤抖的双手，让慈悲降临把，洗去一切……”
紧接着又是“what i've done……”开始吼！
恋爱中的高手技巧是什么，一会儿冷一会儿热，冷的时候不闻不问，热的时候甜言蜜语，很快就能把对方搞疯。
这首歌也是这样，不停的在低吟轻唱的温柔和爆炸般的雄性咆哮之间转换。
感觉刚刚被感性的言语说服心软，后面就跟着杵过来刚硬暴躁穿透全身，这谁挡得住啊，还三番五次，不很快就缴械投降，享受过程了？
从歌词上来说，可以理解成人类杀戮、战争之后的悔恨之心，也可以当成渣男出轨以后pua道歉认错的台词。
核心就是，我改还不行么？
反正做都做了，现在我要一笔勾销重新做人，就问你原不原谅吧。
温柔的求几句，再暴躁的操弄下，真正的软硬兼施，有几个人挡得住啊。
而且还全程语调清晰，吐字分明，气息悠长雄厚。
第一遍刚到高潮部分，下面的人群已经忍不住群体性跟着摇晃起来！
因为荆小强胯部顶着吉他也在摇晃上半身啊。
他这么干，除了带动气氛，提升自己的兴趣，也是为了让忽远忽近的唱腔，乐器声变得摇滚起来，不摇，怎么滚呢。
到第二段“what i've done……”的时候，几乎全场都在跟着吼叫！
虽然绝大多数人连这个词儿是什么意思，怎么拼写都不知道，但就这么接近仨词儿的发音，愣是能在歌曲里面有好几种不同表现形式。
拖长音的咆哮技巧，既不吵闹，还非常提气。
那叫一个地道！
所以一边吼着，一边全体都在朝着台前涌动，这回就是接近于拜服的那种全体跟着节奏猛磕头！
因为台上的荆小强已经变成了前后弓箭步，绷紧了下盘，疯狂前磕头……
摇滚嘛，一定要自己嗨起来，才容易有这种气氛。
但最激动的可能还是要数曹晴雯，为什么平京是全国摇滚先锋地区，固然有全国人往平京去，各种思潮在平京也碰撞最多的原因。
平京人在过去的年代，压抑感也比普通地方强烈很多，太中心太敏感。
时代车轮滚滚向前，轴心是最费的地方。
人是生物，不是冷酷无情的机器，都是有情绪有思想的。
越是穷乡僻壤，可能越是想得少。
平京、沪海事情这么多，也跟这种轴心有关。
摇滚就是个特别释放情绪的方式。
音乐释放当然好，但是跟摇滚比起来，就是小龙头跟消防栓的差别。
狂躁宣泄对心理状况是很有好处的。
所以很多人是不由自主的接触就被迷上了。
但如果越过了宣泄作用，成了发泄甚至泄欲，那就是另一个极端了。
曹晴雯能从这个圈子混出来，却能在天后的高度保持那么多年。
不得不说她把握住了这个平衡。
甭管是她后来的团队、家庭，又或者是别的什么影响，最终还是要她自己能控制底线。
没想到荆小强平时那么冷静沉着个人，玩儿起摇滚来绝对最狂放的这种投入！
这还是仅仅靠着一把吉他……
这才是她听荆小强唱过的第二首摇滚歌曲。
刚刚有点冷却下去的兴趣，又变得炙热起来。
双手十指交错用力的绞在一起……